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當(dāng)人們提到“漂浮”時(shí)，會(huì)聯(lián)想到東方充滿意境的國畫，云霧一層層繚繞在山巒之間，呈現(xiàn)靜謐而又空靈之漂浮狀。而當(dāng)這種具有流動(dòng)性、飄逸感之形態(tài)折射到建筑時(shí)，則創(chuàng)造出無重力感流暢的建筑外在形態(tài)，使笨重的建筑更加輕盈且極具有未來感。

  光作為夜間建筑的形象體現(xiàn)，在表現(xiàn)形式上具有多種可能性，有含蓄內(nèi)斂、激情活力或是動(dòng)感震撼的，都為了更好地契合建筑與文化背景以及人文訴求，光在給建筑創(chuàng)造如此非凡的夜間形象時(shí)所表現(xiàn)出來的魔力使其站上了重要的時(shí)代舞臺(tái)，并成為一個(gè)不可或缺重要角色。

  “漂浮”之光作為一種建筑表達(dá)形式，更恰當(dāng)?shù)慕忉寫?yīng)該是用光創(chuàng)造一種更輕盈的、使建筑在夜間也能表現(xiàn)出脫離重力的抽象漂浮視覺感，契合建筑日間的表現(xiàn)。

  燈光的應(yīng)用使得看似有些生硬的建筑材料顯得更為柔軟，整個(gè)建筑也更具靈動(dòng)的色彩。

Market Hall,Ghent,Belgium.瓦片上端覆蓋著的玻璃反射出天空的顏色;四座巨大的混凝土圓柱將這一金字塔形的建筑逐漸抬離地面。

  光與材質(zhì)的配合，與周圍的環(huán)境相得益彰，能使建筑更別具特色。

盧浮宮。金字塔中光與空間的結(jié)合，以及玻璃材質(zhì)通透的特性使材質(zhì)使空間變得更加靈動(dòng),倒映在水中，更具漂浮之感。

  不同的建筑形態(tài)在燈光和水中倒影的映襯下，虛實(shí)一體，可以營造富有動(dòng)感的漂浮畫面。

ArtScience Museum. 花瓣以不同高度向天空上升，每一瓣都設(shè)置了天窗，日光和燈光穿透基地并照亮了畫廊內(nèi)。遠(yuǎn)望去，仿佛一朵蓮花懸浮在水上。

  那么這種漂浮之光是如何讓實(shí)現(xiàn)的呢?為了更好地理解這種概念，本文結(jié)合幾個(gè)項(xiàng)目來捕捉它的藝術(shù)性。

    01.西班牙CentroBotín藝術(shù)文化中心

  首先介紹的是由建筑師倫佐·皮亞諾設(shè)計(jì)，Botín 基金會(huì)投資建設(shè)的西班牙 Centro Botín 藝術(shù)文化中心，是一個(gè)致力于藝術(shù)、文化和博廷基金會(huì)各種活動(dòng)的空間。

  該建筑位于西班牙桑坦德灣一處公園與大海之間，一半在陸上一半懸浮在水面上，雙葉建筑形式，東西兩面弧形體塊，兩個(gè)體塊以樁柱為支撐漂浮于空中，從對(duì)岸視角看就像一艘等待離開港口的船。這是一個(gè)未來感十足的現(xiàn)代建筑，倫佐皮亞諾再一次證明了他敢于打破常規(guī)并堅(jiān)定地使之付諸實(shí)現(xiàn)并達(dá)到自由自我的設(shè)計(jì)境界。

  西班牙 artec3 燈光工作室擔(dān)任該案的燈光設(shè)計(jì)，并由意大利 iGuzzini 照明配合深化及實(shí)施。

  他們通過出色的防眩光設(shè)計(jì)解決了燈光對(duì)人的眩光影響，提高視覺舒適度，光色更好地表現(xiàn)了建筑材質(zhì)的色澤與質(zhì)感。嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓鈱W(xué)設(shè)計(jì)讓建筑表面的光線銜接的更加均勻，讓藝術(shù)品般的建筑無瑕的展現(xiàn)在世人面前。

  在白天建筑所呈現(xiàn)給我們的是表面覆蓋著一層相同圓形珠光陶瓷圓盤的船體，它通過這些圓盤捕捉海洋的粼粼波光，為灰色多云的桑坦德帶來歡樂與光明。

  在夜晚，由安裝在 Multipro 桿上的投光燈把光均勻地撒在了布滿珠光陶瓷外殼的垂直面上，而珠光殼體底面則由裝在地面上的小功率特殊橢圓配光埋地?zé)艟鶆蛱崃粒ㄟ^多次模擬及光輸出配比，達(dá)到整個(gè)殼體的亮度及光色均勻平衡，使它看起來好像是在發(fā)光的光暈上飛行，猶如脫離了地心引力的飛行器在大西洋上空自由翱翔。

  至此，這個(gè)龐大的城市港口在夜晚成為人們聚集之地，有基金會(huì)舉辦的慈善 酒會(huì)、音樂會(huì)，有為大人小孩舉辦的創(chuàng)意藝術(shù)、音樂、舞蹈，有為市民們舉辦的多樣化活動(dòng)、講座、節(jié)慶及典禮。

  夜晚人們沿著海濱安靜的燈光走向這個(gè)漂浮在光暈上的飛行器，尋找屬于他們的快樂與自由，一切都是那么和諧與美好，蔚藍(lán)的港灣、連接陸地與海洋的建筑、柔美靜謐的燈光和游玩的人們。自然、建筑、燈光、人和諧共生，光成為了引導(dǎo)這一切不可或缺的紐帶。

  02.愛莎尼亞國家博物館

  愛沙尼亞國家博物館位于愛沙尼亞的第二大城市“文化之都” 塔爾圖。巴黎 DGT 建筑事務(wù)所贏得了這次競(jìng)標(biāo)方案，DGT 沒有在原選址上設(shè)計(jì)，而是在附近一處廢棄的蘇聯(lián)空軍基地上選址設(shè)計(jì)。

  由于該建筑是利用原有的機(jī)場(chǎng)跑道，因此呈長方形布局與跑道相融合，整個(gè)建筑猶如從土地上沿著跑道的輕微傾斜升起一個(gè)長斜坡形的頂蓋，形成一個(gè)有蓋空間。空間的內(nèi)部與外部由淺色玻璃隔開，形成了一個(gè)展區(qū)與室外自然景觀視覺互動(dòng)的空間。

  人們?cè)谟^展的同時(shí)能感受到自然界的千變?nèi)f化，南向玻璃的直接自然光及北向玻璃間接自然光的涌入，為這個(gè)建筑注入了自然活力。

  這條由塔爾圖的美麗森林，湖泊和連綿起伏的丘陵自然景觀包圍的人造線成為了塔爾圖的標(biāo)志性建筑。

  iGuzzini 照明為這座驚艷的猶如從土地中生出來的長形建筑實(shí)施照明，在夜晚，整個(gè)玻璃盒子內(nèi)層被其線性照明系統(tǒng)洗亮。

  Wall Grazing 光學(xué)系統(tǒng)設(shè)計(jì)為建筑整個(gè)垂直面創(chuàng)造均勻的燈光，避免建筑表面的明顯暗區(qū)，光色通過玻璃透出溫潤的色澤，讓整個(gè)印有特殊圖案的玻璃盒子透出晶瑩剔透的優(yōu)雅燈光。

實(shí)景效果

  入口處屋面抬起，特殊配光的地埋照明系統(tǒng)把光均勻?yàn)⒃诰扌臀菝嫔希瑖?yán)格的眩光控制避免對(duì)入口處人們的眩光影響。

  并巧妙避免了在玻璃上形成反光點(diǎn)，均勻的光學(xué)銜接讓整個(gè)屋面脫離了重力漂浮在光暈之上，為整個(gè)建筑創(chuàng)造一個(gè)無限延伸的上升視覺感，抬升建筑視覺，向無邊的天際拓展。引領(lǐng)觀光者的思緒進(jìn)入無限的自由空間。

實(shí)景效果

  這個(gè)藝術(shù)之光讓建筑表現(xiàn)出脫離重力、輕盈向上的建筑意向，詮釋了建筑所要表達(dá)的深遠(yuǎn)含義。

  這是一個(gè)記錄著民族苦難歷史的博物館，建筑設(shè)計(jì)把人們忘記沉重的緊張氣氛，營造出對(duì)歷史與文化的敬重感和儀式感。

  而燈光給建筑帶來了輕盈、飄逸、通透的形象，具有喚醒民族自豪感，以積極的姿態(tài)直面未來的歷史意義，人們?cè)诖藚⒂^展覽、觀看表演、自由學(xué)習(xí)。

  夜晚，這個(gè)晶瑩剔透的玻璃光盒子橫臥在塔爾圖幽靜的丘陵及湖泊上，猶如原野上漂浮著的一個(gè)富有力量的光盒，給塔爾圖市民帶去了光明，指引人們面向未來，化作曠野中一道“光魂”。